tag:blogger.com,1999:blog-84533302000108004012024-03-21T06:57:08.327-07:00ARIANNA GORI_LAB IV SAGGIO"L'idèe nait, vogue, divague, se cherche."
<br>
<br>Blog dedicato al corso di Laboratorio di progettazione architettonica IV, "Sapienza" Università di Roma, a.a. 2013/14, tenuto dal professor A. Saggio.
<p size="8"><i>Blog for academic purpose, "Sapienza" University of Rome, a.y. 2013/14, course led by professor A. Saggio.</i></p>Unknownnoreply@blogger.comBlogger4125tag:blogger.com,1999:blog-8453330200010800401.post-77952691917338548892017-05-08T17:42:00.001-07:002017-05-21T02:53:27.466-07:00POST SCRIPTUM_Portfolio di architettura<br />
<div class="issuuembed" data-configid="28426468/48479737" style="height: 500px; width: 100%;">
</div>
<script async="true" src="//e.issuu.com/embed.js" type="text/javascript"></script>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8453330200010800401.post-41950894788214145702014-07-25T07:02:00.005-07:002015-04-23T17:28:14.997-07:00ESAME FINALE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHjuEfaJODaSTM-bqMRwEjU9ABdcdQDoTRMH-2C5mvmeOSt4mang76Lx4TUNIaIKucfUeWnXdqxCWytTjj3ZjgX2ripcT_9jtQ5ibD-74YnxzQK_3DAVFc-Hl8uCq_PgLHUon3LFJw3Csn/s1600/5_bNEW.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHjuEfaJODaSTM-bqMRwEjU9ABdcdQDoTRMH-2C5mvmeOSt4mang76Lx4TUNIaIKucfUeWnXdqxCWytTjj3ZjgX2ripcT_9jtQ5ibD-74YnxzQK_3DAVFc-Hl8uCq_PgLHUon3LFJw3Csn/s1600/5_bNEW.jpg" height="908" width="640" /></a></div>
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Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8453330200010800401.post-80988468392928855552014-05-07T04:55:00.003-07:002017-06-11T16:46:18.839-07:0006b_Contesto informativo: l'evoluzione del progetto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg37OC-8x5RLh7DWQxcGeMnWgvaFz0GzmZgKOfGvpAsk-9cdxNliUp-IqwkdOenNkruoLqL1diExPRC_SqbQyh-DOajY-tSY5TuobQGd3UrFAxz4NlA3XN8X4evEvibrDEnjfzsby1KkOMp/s1600/06b_contesto+informativo+testo+grande.tif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="1175" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg37OC-8x5RLh7DWQxcGeMnWgvaFz0GzmZgKOfGvpAsk-9cdxNliUp-IqwkdOenNkruoLqL1diExPRC_SqbQyh-DOajY-tSY5TuobQGd3UrFAxz4NlA3XN8X4evEvibrDEnjfzsby1KkOMp/s1600/06b_contesto+informativo+testo+grande.tif" width="640" /></a></div>
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<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8453330200010800401.post-80536572461358926722014-04-23T02:42:00.002-07:002015-10-20T13:11:30.546-07:0004_La scacchiera: da "Città delle stratificazioni e della storia" al Municipio di Fiumicino di Alessandro Anselmi<div style="text-align: left;">
<b><span style="font-size: large;">CITTA’ DELLE STRATIFICAZIONI E DELLA STORIA</span></b></div>
<div style="text-align: left;">
Gli anni Ottanta si prefigurano come i primi anni di reale
riscontro e accettazione del limite fisico (/fisiologico) dell’espansione della
città: un’attenzione non nuova ma tutta diversa si manifesta nei confronti del
palinsesto, delle preesistenze, della loro configurazione e della possibilità
(che si fa necessità) di ricucire le maglie della loro rete nei punti che
l’espansione non è arrivata a tessere.</div>
<div style="text-align: left;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
In quest’ottica di stratificazione e ricucitura l’esperienza
di Roma appare paradigmatica, e raggiunge il suo apice nella mostra “Roma
interrotta” del 1978, alla quale partecipano 12 architetti incaricati di
reinterpretare diversi settori della pianta della città del Nolli (1748).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo-b-YPmoSAVjVGXAyK4CcL2fdi5YgZQwdkD0PB2M_HxFtlsFHmlGWFEg3bLNSjlVjFAnc84wNcihzhzZse6aqu7Qzc9oAl1qQmggrpnh9vfCBsmFL16f0AuJsI-kURwQH4_yJ3gy8P1PE/s1600/nolli_picc.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgo-b-YPmoSAVjVGXAyK4CcL2fdi5YgZQwdkD0PB2M_HxFtlsFHmlGWFEg3bLNSjlVjFAnc84wNcihzhzZse6aqu7Qzc9oAl1qQmggrpnh9vfCBsmFL16f0AuJsI-kURwQH4_yJ3gy8P1PE/s1600/nolli_picc.jpg" width="642" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Giovan Battista Nolli, 1784</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: x-small;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div style="text-align: left;">
Tra le varie interpretazioni dell’esercizio proposto nella
preparazione della mostra, particolarmente interessante sarà quella proposta da
Paolo Portoghesi, che analizza la morfologia della città come espressione del
paesaggio tufaceo che caratterizza l’area di Roma e l’intero territorio a cui
appartiene: legando, così, indissolubilmente architettura e paesaggio, se da un
lato definisce la radice alla base del costruito, dall’altro pone il contesto come
futuro punto di riferimento per le nuove costruzioni, nonché chiave di volta per il
corretto inserimento di queste nel palinsesto.</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR5echFTEdF-LjYIg5S-kg8UfuYjNu9w5wJoWBx8Lz60IWh0h8sbkTF10BzpCPRuQoZbz_mkjXcRBsfHBODF7uiPXiukaSpWFw1aqjezfo8TRtvnvxafEFP2yqWd3jKdS_YVS3wITMvQUY/s1600/portoghesi.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR5echFTEdF-LjYIg5S-kg8UfuYjNu9w5wJoWBx8Lz60IWh0h8sbkTF10BzpCPRuQoZbz_mkjXcRBsfHBODF7uiPXiukaSpWFw1aqjezfo8TRtvnvxafEFP2yqWd3jKdS_YVS3wITMvQUY/s1600/portoghesi.jpg" width="642" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Paolo Portoghesi, "<i>Roma Interrotta</i>" 1978</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div style="text-align: left;">
La ricerca della radice alla base della trasformazione della
città si sposta con Anselmi e Purini su territori diversi, posando le proprie
fondamenta sulla concezione di una sorta di archeologia urbana basata sulle
stratificazioni e sulla “memoria” dei luoghi. </div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Il primo, romano, proveniente dall’esperienza del gruppo
GRAU, impronta le proprie architetture alla creazione di “scene urbane” che
completino, richiamino ed evidenzino il contesto in cui sono inserite: ne sono
esempi il progetto per le Case parcheggio al Testaccio di Roma, in cui il
percorso-scala inserito all’interno dei due edifici in linea che ospitano le
abitazioni richiama il percorso che scava e ascende il vicino Monte Testaccio,
e il Municipio di Rezé-le-Nantes, in cui lo spazio dell’edificio e della piazza
(pieno e vuoto) prendono forma in funzione della presenza di un’Unitè
d’Habitation presente al di là del lotto.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6d3MqMjPiumso_BEWN9YvQ8VewlcEuDtGjIgKi4ptXXsQcbdStUsjeYPR8X8iYnQNX3wVq4sFgm7kTKPR3-f8_Ej_iop39sdkgpwnDW4DT0Kiz3Ll0Xi8wTXk0CtGa7L5qlnY8MJDqu3A/s1600/rez%C3%A8-le-nantes.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="342" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6d3MqMjPiumso_BEWN9YvQ8VewlcEuDtGjIgKi4ptXXsQcbdStUsjeYPR8X8iYnQNX3wVq4sFgm7kTKPR3-f8_Ej_iop39sdkgpwnDW4DT0Kiz3Ll0Xi8wTXk0CtGa7L5qlnY8MJDqu3A/s1600/rez%C3%A8-le-nantes.png" width="642" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alessandro Anselmi, <i>Municipio di Rezé-le-Nantes</i> 1986-90</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div style="text-align: left;">
Sullo stesso sentiero si avventura Franco Purini, che sposta
però la sua ricerca dall’ambito urbano a quello regionale: riferendosi
all’archeologia dei luoghi come stratificazione delle “tendenze” del costruire
accumulate, l’architetto riscontra caratteri tipici relativi non alla forma
quanto alla genesi della forma. Troveremo così che al Nord prevale la tendenza
a disegnare lo spazio in funzione della pianta, al centro della sezione e al
Sud in base al prospetto.</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: left;">
Sulla base di queste riflessioni, sorte contemporaneamente
anche in altre città d’Europa (soprattutto Berlino, anch’essa caratterizzata da
un’urbanistica carica di significati accumulati, con l‘Internationale
Bauausstellung Berlin) si fa centrale il tema della creazione dei nuovi sistemi
insediativi sulla falsa riga del tessuto preesistente: in Italia, risposte a
questa istanza verranno ricercate a Venezia nel lavoro di Gino Valle alla
Giudecca, Gregotti a Cannaregio e, soprattutto, Giancarlo De Carlo nell’isola
di Mazzorbo (con i suoi edifici per abitazione ispirati all’edilizia
tradizionale di Burano) e a Napoli, in occasione della ricostruzione
post-terremoto.</div>
<div style="text-align: left;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><b>L'ARCHITETTURA DI ALESSANDRO ANSELMI</b><span style="font-size: small;"> </span></span></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="color: orange;"><span style="font-size: small;"><i>"..non oggetti - con un interno e un esterno - ma come un ponte tra un fuori e un dentro." </i></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: orange;"><span style="font-size: small;"><i>Il ponte di Martin Heidegger: "Esso non solo collega due rive del fiume. Esso non solo collega due rive già esistenti. Il collegamento stabilito
dal ponte – anzitutto – fa si che le due rive appaiano come rive. [...] </i></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="color: orange;"><span style="font-size: small;"><i>Il ponte riunisce la terra come regione intorno al fiume."</i></span></span><span style="font-size: xx-small;"> </span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWJn1cS-cm_3opd9mwJ-8OoXvAnySndNtfyLLZcXZxTH78TZvXpUmhTc4-WOEe4AKNdnaQRTAtk6tNwILgkvdgClGDo9vm_GxVpIK3c5NDX3DrXd0uyCURoeYJKHFiHQwndis0OH7Vbzdv/s1600/parabita-schizzo1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a>Negli anni ’60, dopo il conseguimento della laurea presso la Facoltà di Architettura
dell’Università della Sapienza di Roma, Anselmi fonda il Gruppo Romano
Architetti Urbanisti (GRAU), insieme al quale condividerà il tentativo di
sovversione dei dogmi del Modernismo; debitori agli insegnamenti di Louis Kahn,
legati ad una “logica formale chiusa” e fautori di un’”astrazione determinata”
dal contesto, gli architetti del gruppo saranno propulsori di un’architettura
che ricerca se stessa nella geometria e nelle forme più o meno pure.
Particolarmente esemplificativi della sua concezione architettonica di questo
periodo sono i progetti per il Palazzo dello Sport di Firenze (1964), per
l’Archivio di Stato (1972), nel quale tre elementi semicilindrici raccordati
dall’arco disegnano uno spazio che evoca una croce, e per il Mercato dei Fiori
di Sanremo. È, poi, evidentissimo il riferimento a Kahn nel cimitero di
Parabita in Puglia, con la sua planimetria in forma di capitello ionico (1967).</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlqCX7TFA1Vm4f20K_nvAD1XXqDIHvBDQ1Ju-h-2eCaQkCWlETMv5ELKNt8VuY9j3tDAicOXjb9wJxrqexfV5ElGGMoyD3YJBMUx9zBH6mAoEfhm43uiJKLjZobrsA2N2XXnAjSrrOYywt/s1600/parabitaprova1.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlqCX7TFA1Vm4f20K_nvAD1XXqDIHvBDQ1Ju-h-2eCaQkCWlETMv5ELKNt8VuY9j3tDAicOXjb9wJxrqexfV5ElGGMoyD3YJBMUx9zBH6mAoEfhm43uiJKLjZobrsA2N2XXnAjSrrOYywt/s1600/parabitaprova1.png" width="642" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cimitero di Parabita, 1967</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br />
<div style="text-align: left;">
A partire dagli anni ’80 i suoi lavori vedranno la
centralità della forma<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>miscelarsi con
una rinnovata attenzione al contesto, dando luogo ad una nuova geometria interpretativa:
saranno la storia, la memoria accumulata ed i diversi stimoli del luogo a
caratterizzare i suoi lavori successivi (i già visti progetti per le Case
parcheggio al Testaccio e il municipio di Rezé-le-Nantes, il progetto per la Facoltà di Giurisprudenza
di Reggio Calabria del 1989).</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGYi2gBNap5MhYrtfDlgvHgZsx9Ak0cDTh7BQCWS0JaxLWMsAS_ZxOX2FXNzVI25WDmpuMnKK1NhG9zrwiatXzlalL_hfNAhvhbt5qUUkONFSzftEXAtSS3TRBYvTKqGtRXrN59Q8LoXdZ/s1600/testaccios%C3%AC.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="294" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGYi2gBNap5MhYrtfDlgvHgZsx9Ak0cDTh7BQCWS0JaxLWMsAS_ZxOX2FXNzVI25WDmpuMnKK1NhG9zrwiatXzlalL_hfNAhvhbt5qUUkONFSzftEXAtSS3TRBYvTKqGtRXrN59Q8LoXdZ/s1600/testaccios%C3%AC.png" width="642" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residenze speciali <span class="st">sull'area degli ex frigoriferi del mattatoio al Testaccio, 1984<i><br /></i></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div style="text-align: left;">
In seguito, i temi principali dell’architettura di Anselmi saranno
riassumibili in sette punti principali.
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Il primo tema è quello della <span style="color: orange;"><b>scala</b></span> come dispositivo spaziale
frutto di un’operazione di sottrazione rispetto alla forma, come strumento
generatore della prospettiva e di modellazione della “scena” urbana: il
riferimento è quello del Padiglione URSS di Konstantin Melnikov, e verrà
applicato tanto nelle case al Testaccio quanto nel progetto del teatro della Casa
della Cultura di Chambery-le-Haut (1982).</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgRXp8CPqD_VpLlsivmeAHh7xyyFMBHc0QOffI26_5eojQdL2Isj-D6xm1iA3i5tqSXbw9j3G6enSc2lbl9FmK6Abhb_uYIht0ox_vWCpBkn-Qp3AMDTZ057usBqEgUWJTSieRnWeRCc4b/s1600/melnikov+chambery.png" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgRXp8CPqD_VpLlsivmeAHh7xyyFMBHc0QOffI26_5eojQdL2Isj-D6xm1iA3i5tqSXbw9j3G6enSc2lbl9FmK6Abhb_uYIht0ox_vWCpBkn-Qp3AMDTZ057usBqEgUWJTSieRnWeRCc4b/s1600/melnikov+chambery.png" width="642" /></a></td></tr>
<tr align="left"><td class="tr-caption">Padiglione URSS di Konstantin Melnikov, Teatro della Casa della Cultura di Chambery-le-Haut, 1982 Esposizione Universale di Parigi 1925</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Altrettanto legato alla visione dell’architettura come
scenografia della città e alla prospettiva come strumento di indagine dello
spazio è il tema della <span style="color: orange;"><b>natura morta</b></span>: gli edifici, poggiati su un piano, sono
disposti ed illuminati in modo da ottenere un preciso effetto d’insieme.
Discendono direttamente da questo il tema della<b> <span style="color: orange;">mano</span></b> (edificio come “centro
proiettivo di più assialità”) e dell’<span style="color: orange;"><b>edificio come corpo</b></span> (definito nei propri
confini ma in dialettica tra il “raccogliersi attorno al proprio asse e aprirsi
prospetticamente verso l’esterno”).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Il quinto tema riguarda la convergenza tra natura e
costruito: l’edificio diventa una <span style="color: orange;"><b>montagna sacra</b></span> su cui è possibile salire (tema
già presente in Wright, Le Corbusier e Scharoun) e da Anselmi è concretizzato
in particolar modo nel Municipio di Fiumicino (1996-97).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Lo stesso edificio è paradigmatico anche per un’altra
caratteristica tipica dell’architettura di Anselmi: quella della <span style="color: orange;"><b>superficie
avvolgente</b></span>, della materia che promette e avvera la continuità tra le proprie
parti.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
Questa superficie è, però, in grado di trasformarsi e
diventare una <span style="color: orange;"><b>tenda</b></span> in grado di progettare i pieni quanto i vuoti: è questo
l’esempio dei progetti della nuova metropolitana di Sotteville-les-Rouen (1997)
e della Chiesa di San Pio da Pietrelcina a Fiumicino (2010). </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYkCYqsRcudJ8x51AvWvjHWJlOH5TArQsp04LnRErnPQL0z6eOSD9Ych3ZCZbnQb_WEMH7ncHE3ALF82ZI6IbsElU6diWhahhqcQrOt0iIqibOaJwd8WhYJswGKNphdjnbXgAZqOkbVzTd/s1600/dall'alto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="478" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYkCYqsRcudJ8x51AvWvjHWJlOH5TArQsp04LnRErnPQL0z6eOSD9Ych3ZCZbnQb_WEMH7ncHE3ALF82ZI6IbsElU6diWhahhqcQrOt0iIqibOaJwd8WhYJswGKNphdjnbXgAZqOkbVzTd/s1600/dall'alto.jpg" width="642" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><b>IL MUNICIPIO DI FIUMICINO</b><span style="font-size: small;"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: left;">
<span style="color: orange;"><span style="font-size: small;"><i>"Il suolo, attraverso la sua geometrizzazione, trapassa nella sfera dell’architettura”.</i></span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Posto sulla strada di collegamento tra l’aeroporto “Leonardo
Da Vinci” ed il porto fluviale, il Municipio di Fiumicino progettato da Anselmi
è inserito in un contesto urbano frammentato, in larga parte sorto
abusivamente; dall’inizio degli anni ’90 l’amministrazione comunale ha dato
l’avvio ad un processo di risanamento dell’area (prossima ai resti archeologici
del porto imperiale di Claudio e al Lago di Traiano) che ha coinvolto anche la
costruzione del palazzo comunale.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix6-T5Hiyo8UZcg3QGoitFQ5AlsYII5DcymrQcPe27Q8_04NOHKkrlKzBWOgnP3wdbRyzwsV7tX25yeQOd-X37D7lRt4xNFg5aXsYVyDr7uGGaZTlhpgeKA3V9jTDwU7AugmfwWwWbztKd/s1600/2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="489" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix6-T5Hiyo8UZcg3QGoitFQ5AlsYII5DcymrQcPe27Q8_04NOHKkrlKzBWOgnP3wdbRyzwsV7tX25yeQOd-X37D7lRt4xNFg5aXsYVyDr7uGGaZTlhpgeKA3V9jTDwU7AugmfwWwWbztKd/s1600/2.png" width="642" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">I volumi che ospitano gli uffici municipali, con struttura
in calcestruzzo, sono sovrastati e successivamente avvolti da una copertura
continua che, scendendo verso la via Portuense, si fa facciata, gradinata e
quindi piazza inclinata. La sagomatura della superficie, che richiama le
banchine del Tevere al di là della strada, modella la costruzione come un nuovo
paesaggio artificiale e conferisce carattere ed unità allo spazio: rappresentando
contemporaneamente il piano d’appoggio della vita pubblica e la copertura dei
volumi chiusi, la superficie incarna e rende evanescente il confine tra interno
ed esterno. </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN8a9JFobLs1rHK_QBDJyIAO-YRMBlfERdcv_U2Xk33jEAP5NQx7T3bG0YFJH8CiebvZ1cSHvrmSPl0Z4ofun_cuTTjTobyx-K8Ie5jUMjhmUyMuG9-j4bwfNi9ZWIVNpziw9MQWQYLisd/s1600/54c0ebb56545bd0ff21a9ae273e45834.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN8a9JFobLs1rHK_QBDJyIAO-YRMBlfERdcv_U2Xk33jEAP5NQx7T3bG0YFJH8CiebvZ1cSHvrmSPl0Z4ofun_cuTTjTobyx-K8Ie5jUMjhmUyMuG9-j4bwfNi9ZWIVNpziw9MQWQYLisd/s1600/54c0ebb56545bd0ff21a9ae273e45834.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
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<![endif]--><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">L’attraversamento dei diversi livelli della piazza si fa
esperienza dello spazio: dallo spazio libero inclinato si scende, a mezzo di
una gradinata, all’atrio posto ad altezza strada il cui accesso principale è
posto sul piazzale retrostante: da qui si ha accesso agli ambienti principali
dell’edificio. Salendo, invece, le scale inserite nella particolare gradonata a
ventaglio, la superficie inclinata si fa terrazza, dando accesso al livello
superiore del volume settentrionale e fornendo luce, tramite due pozzi
quadrati, allo spazio d’ingresso sottostante.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La parte inclinata della piazza è, contemporaneamente,
copertura per il parcheggio sotterramentre la gradonata si fa soffitto
della Sala consiliare accessibile dall’atrio: da qui, all’interno del corpo
settentrionale, si raggiungono anche gli uffici per il pubblico e, all’ultimo
piano, la sala per i matrimoni, la caffetteria e uno spazio espositivo. Il
corpo orientale è, invece, interamente adibito ad uffici. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-3lG45PJ6SmFidKbxAOCcg2FOzcH6RVdCyLLE8ZGeyifpA5NfXR2qwvAtEH1E5giaXyp6HGtLIR-Ua_NkJ5N2VppGeejHM6wFpRJT59Vy6VWrWCMrbkXVeSgNwdD2NuxI0fteT2-vX74v/s1600/1+3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="386" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-3lG45PJ6SmFidKbxAOCcg2FOzcH6RVdCyLLE8ZGeyifpA5NfXR2qwvAtEH1E5giaXyp6HGtLIR-Ua_NkJ5N2VppGeejHM6wFpRJT59Vy6VWrWCMrbkXVeSgNwdD2NuxI0fteT2-vX74v/s1600/1+3.png" width="642" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La contrapposizione tra i corpi edificati e l’essenza zoomorfica
e surrealista della copertura è sottolineata da una marcata differenza di
materiale: se i volumi presentano un moderno curtain wall in pannelli di vetro
e alluminio, l’articolata superficie esterna è realizzata in laterizi posati di
piatto con cordoli e listelli in granito, riferimento al carattere romano delle
preesistenze circostanti. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>IL BANG!</b></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Da volumi puri disposti nello spazio...</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLz9Ejhr2P4pPIw5eheMc3XVIj-WwYobzqLMPzeQQ7B8iTCrPVjsvrOs5mDzUTAIiPypEzc5Ku2m9-oqYP5leUA88JV2BXNUoO2wCXutHeti7_NGKl0H-TWYPNPUdkpseZvkExWVDdKkWa/s1600/1b.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLz9Ejhr2P4pPIw5eheMc3XVIj-WwYobzqLMPzeQQ7B8iTCrPVjsvrOs5mDzUTAIiPypEzc5Ku2m9-oqYP5leUA88JV2BXNUoO2wCXutHeti7_NGKl0H-TWYPNPUdkpseZvkExWVDdKkWa/s1600/1b.png" width="642" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">...all'inserimento di una superficie continua, in grado di raccordare i pieni e dare un significato ai vuoti.</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA8ih-Hc0SMrLXOKuA7IR6RQ9hgJUfEAPmCqug5rjCPsVVzWJmrldUD6WNJ0aqCHVlRtsLBj9UR7QqsuSW3T5BMyiqYlFIN6sQaYZ7cWFq3CzXlzot0yZx7Qs6_1pw5GnxlKFbKqaBeu1f/s1600/2b.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA8ih-Hc0SMrLXOKuA7IR6RQ9hgJUfEAPmCqug5rjCPsVVzWJmrldUD6WNJ0aqCHVlRtsLBj9UR7QqsuSW3T5BMyiqYlFIN6sQaYZ7cWFq3CzXlzot0yZx7Qs6_1pw5GnxlKFbKqaBeu1f/s1600/2b.png" width="642" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: left;">
<span style="color: orange;"><b>Il BANG è: scala + montagna sacra + superficie continua.</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP7d_WYnRfoJpqXzLXRiB84A9hRIHgxrO6AYdUjgb_iGOG2aau04wwt0ZSt99nOHhyQxAwC1RB2SDJUX7v1OmGQWuPGt6zfdeUlrXRRo3D4TrXiti_PdbbI5wXDAx0OjpClBOP7OKlmD0h/s1600/0b.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP7d_WYnRfoJpqXzLXRiB84A9hRIHgxrO6AYdUjgb_iGOG2aau04wwt0ZSt99nOHhyQxAwC1RB2SDJUX7v1OmGQWuPGt6zfdeUlrXRRo3D4TrXiti_PdbbI5wXDAx0OjpClBOP7OKlmD0h/s1600/0b.png" width="642" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<div style="text-align: left;">
Introduzione delle variazioni in base a:</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
- disposizione dei volumi;</div>
<div style="text-align: left;">
- scelta dei vuoti;</div>
<div style="text-align: left;">
- andamento della superficie continua.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP7d_WYnRfoJpqXzLXRiB84A9hRIHgxrO6AYdUjgb_iGOG2aau04wwt0ZSt99nOHhyQxAwC1RB2SDJUX7v1OmGQWuPGt6zfdeUlrXRRo3D4TrXiti_PdbbI5wXDAx0OjpClBOP7OKlmD0h/s1600/0b.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP7d_WYnRfoJpqXzLXRiB84A9hRIHgxrO6AYdUjgb_iGOG2aau04wwt0ZSt99nOHhyQxAwC1RB2SDJUX7v1OmGQWuPGt6zfdeUlrXRRo3D4TrXiti_PdbbI5wXDAx0OjpClBOP7OKlmD0h/s1600/0b.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
</div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0